《海角七号》：请不要让我看到一锅大杂烩

抱着好奇心理开始看海角七号，想说这到底是说保护海洋环境的呢还是什么科幻片之类的，看到1/3就已经完全不用再怀疑，这就是一部结合了以前所有看过的众多台湾电影和日本励志爱情电影里面必备的感人元素的一个大杂烩。

比如说如何让男主角从一个不务正业的闲散小青年突然变成一个有理想有追求为了爱情焕然一新的新有为小青年，比如说电影里出现过的每一个怀抱着梦想又或者生活在自己的线索里的活蹦乱跳的男女老幼是不是很容易让你想起不久前看过的《练习曲》和《最遥远的距离》？还有电影里掺杂着的亲子关系、人情交际、风土景色、励志方向等等，无不让人想到类似的《练习曲》里的情节，而不同的是《海角七号》里靠的不是那个踩单车环岛一周的聋哑青年，而是靠每一个零散的元素自动组合在一起。所以看的时候未免会觉得每一个人物的出现都有点像是做广告一样的预谋，也必定能猜到最后他们肯定会聚在一起像圣斗士或者美少女一样保卫一下地球和雅典娜之类情节走向必会发生的结局。

里面组乐团这个情节，自然又很容易让人联想起《摇摆少女》和日剧《交响情人梦》又或者我们都很熟悉的周星星童鞋的《喜剧之王》，同样说的无非都是几个原本看起来不起眼又或者是多普通的人物一夜之间为了同一个目标和理想聚集在一起，为了向世界证明自己虽然很衰运但并不会差到哪里而刻苦修炼团结一致打败叫做现实和困难的敌人最终上演一场超水平发挥的演出而赢的观众的热泪。

再补充一个电影里面的重要线索，那七封60年前的情书，这种道具和超越时间倒叙的伎俩不是在岩井俊二童鞋当年红遍少年少女心头的《情书》里就用过了吗？可是奇怪的是电影看完了之后，我还是没有搞懂那个在酒店当服务员擦玻璃的单亲妈妈所说的她到底做了什么对不起她祖母的事？莫非是我看的是简接版？这个交代正好没看着？也许吧。还有到最后收尾的时候那7封遥远的情信和年约80一个人独居的老太太也变成了一个幽灵一样的线索。电影里情书的作用就是让原本走轻松诙谐现代搞笑亲民路线的台客风加入那么一丝幽怨气质清雅和深度，而那老太太的存在纯粹就是因为总得有个人来收信吧。看到她一个人住在空荡荡的大房子里筛豆子，还真让我怀疑那到底是活人还是灵魂重现。

总之《海角七号》最大的特点就是突然想交代的东西太多，以至于最后总有种一箩筐往外倒什么也没讲清楚的感觉。比如说女主角对乐团成员态度的转变之快就颇为让我回不过神来，从一开始对每个人都凶神恶煞的好像瞧不起不成气候的乡下来的亲戚似的那种厌恶感觉，到后来毫无铺垫和交代的在给每个人带上幸运颈链的时候那种好像从小到大都一块长大似的熟络，还真让我怀疑到底是自己感情太内敛太迟钝还是女主角情绪太外露太奔放。好歹也稍微让几个人来点小摩擦小碰撞啊啥的让我们看到你们有点实际接触最后从敌人变朋友的全过程吧，别以为女主角跟男主角私定终身了之后就跟所有认识男主角的人也达到了同样的精神上默契的高度呀。所以说嘛，就连电影里面的角色看见男主角送信回来赶回演唱会现场他俩突然拥抱的时候都说“他们不是仇人吗？”你看，觉得突然的不只我一人吧。最后稍微说说另一个伟大的跑龙套的那个尼轰来的歌手就更亏，完全变成了一群乡土台客们的人肉道具。最后好不容易出来露个面唱了没两句声音还被男主角理所当然地盖过。当然这个为了艺术牺牲一下也没什么关系。好歹人家最后也算是给情节上有了个交代。

如果要从严肃认真的角度去评论它，我只能说唯一做的比较唯美的就是那个日本男人朗诵情书的那些优美的语句了，至于再深层次一点用点象征意义去思考的话还可以扯点什么外来文化的冲击和捍卫本土文化之类的民族问题以及现代时尚的潮流如何冲刷了悠远深厚的传统韵味之类这样比较显得很人类学很社会学的话题。可是如果只是随便说几句的话，我只能说这部电影最大的卖点就是里面每一个零散的元素，可是一旦把它们进行组合，看到的只有残缺不全的突兀。

作者：韦雯清 aikrococo@gmail.com

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