头疼的连锁效应——《气喘吁吁》
对于畸形发育的中国电影来说，似乎什么都能以现阶段发展不成熟为理由，百花其放，百草丛生。这更应证了一句话，在中国，真是什么都可以。
郑重给我印象让我觉得他可能是个实验电影导演，这点想象来源于我当年看过的《恋爱中的宝贝》，但《恋》情有可缘的一点在于它出现的年代确实比较早期，虽然其把垃圾拼凑起来当作艺术的手段仍然让我厌恶。实验电影有其深层的用意和追求，但《气喘吁吁》里没有，倒是植入广告弄的炉火纯青，堪比《非诚勿扰》，葛大爷，您吉祥！
李强的心理问题其实是个蛮有意思的元素，甚至可以说是一个颇有新意的开端，看见什么数字都是“4”，够黑色。但是缺乏来龙去脉是个麻烦的大问题，生活中具体的问题和人心理抽象的病态缺乏顺畅的一一对应，导致观众看得摸棱两可，一头雾水。而FRANK的出现也颇为突兀，而“88888888”的号码与李强的“4”也缺乏应有的尖锐对比。
其实后来的剧情比较简单，只不过是两个丧气的倒霉鬼想要把对方当垫背的故事，中间还搀和了另一个同样的倒霉鬼，其身份也直白过分了，是个出了事儿的山西媒老板。
从感官刺激的激烈程度看，《气喘吁吁》带给我的冲击不压于《WALL-E》，整个观影过程让我不断的想：我靠！这都行。
这年头，谈生意就是出去骗人去，这种行业性的悲哀其实并不稀罕，《气喘吁吁》想通过夸张的影像将其放大，但是这种讽刺太过浅薄与幼稚。对观众来说，没有批判的快感，反而弄出来一大堆刺目的糟粕。
我自己有个有趣的职业病，就是在单位时候只要开会超过一个小时，我就开始头疼。看《气喘吁吁》过半，我也开始了头疼，好象达到了和李强一样的状态，想表达却表达不清楚，想发泄却无处发泄，只能憋得跟自己过不去。
产生这些问题的原因我觉得主要有两个，一个是台词的苍白无味，即缺乏叙事性，也没有批判的力度，除了中外流行的脏话以外（这一点没入广电局的法眼也真奇怪）；二是镜头语言的太过花哨，追求了太多似乎很炫的镜头，反而没能完整有效的将故事讲明白，也没有把该有的情绪积累起来，导致想要煽情的时候让人莫名其妙，比如李强的日落情结。
影片中的各色人物够怪异，却不够鲜明，媒老板迷信的老妈、怪诞的英语老师、李强神经质的老婆、叛逆失语的儿子、纠结的秘书、变态的债主和欠债人、FRANK吸毒的女儿，综合在一起，只有混乱的画像，却没有组成一副世间百态的浮世绘。说郑重幼稚也好，影片没诚意也好，反正观众的60大钞是顺利的装进了制片方的口袋，而且仍然在有人不断的往里装。在中国，真是什么都可以。
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