《建国大业》：172个壮丁兄弟

   我在华臣影城的电梯上捡到一句《建国大业》的表扬，“比较全面，以前不敢这么拍国民党”。这句对白出自一个看上去不习惯用形容词的中年观众，也是《建国大业》“5亿票房”的信心来源。我想如果导演韩三平站在同一部电梯上，他会以一种“学毛选”式的语气，含笑握手：“同志们辛苦了”。
    韩三平是一个很有文献感的导演，《建国大业》基本上是一条长篇新闻，在“导语”部分，他提出了1946年之后所有符合“毛选”历史观的事实，包括较场口惨案、闻一多之死等画面；在正文部分，故事围绕“国民党主导的一党独大”与“共产党主导的政治协商”展开，结语被铺陈为毛泽东的热闹开会和蒋介石的冷雨沉吟。《建国大业》的优点不在于大明星，不在于大场面（事实上很多战场镜头像是从《大决战》里剪接而来），而在于勾兑；你掌握的历史轶闻越多、越全面，越能从导演的镜头中勾兑出别样的历史品读。像是蒋介石论反腐、毛泽东论民主，都值得玩味。
    《建国大业》首创的娱乐圈“抓壮丁”运动，以172个明星出镜而大功告成。172位壮丁补缀而成的，是一片经不起推敲的群像。是的，我几乎随着刘烨的阅兵请求而震撼了，几乎随着王宝强关于地主宅院的高论而莞尔了，几乎因为冯巩的屡次欲言又止而喷饭了；然而滤净所有的情绪浮渣，《建国大业》不过是对影迷民意的“顺奸”。我们乐意被这种上百位明星开会的奇观所俘虏，并从其中窥视明星的权利�序与戏份比重；这是中影出于演艺事业上游的霸权做法，从《赤壁》到《建国大业》，中影不断以眼目的情欲、权利的****、今生的骄傲来填充电影的空壳。历史教育在1946-1949年的缺失，真的能用口服172位明星的影像补药来填充吗？
    1946年永远地过去了，我们不能跟历史争吵，不能跟胜利者争吵。历史并不是建立在简单的因果关系上；真相早已死去，只有正史仍然活着，让人学习怎样去理性适应它。面对中影的威权，172位明星以零片酬出镜光荣、不上镜可耻的生产队精神，证明了娱乐圈的史观还留在上世纪50年代。当韩三平发现电影可以如此轻易地介入历史时，历史已经被敏感词过滤了。