音乐换来黑面包 ：《钢琴师》

音乐换来黑面包 ：《钢琴师》
—— 银幕视觉随笔 《钢琴师》

导演：罗曼 波兰斯基
主演：阿德烈 布鲁迪     詹妮弗 巴克斯特

这是一部相当私人化的艺术电影。影片《钢琴师》的故事并不怎么复杂，讲述的是在第二次战当中，波兰首都华沙废墟深处，一个犹太钢琴家怎样逃开死亡，如何在死人堆里艰难生存，并且过着疯狂日月的惨人故事。尤其，这位钢琴家受惠于德寇军官施舍的面包的情节，更是这部影片的一处绝笔。隐忍的笔端，逆来顺受的苦难。说真话，电影《钢琴师》每一次看，每一次都要看到了直捉要“呕吐”的感觉上。因为罗曼波兰斯基导演真的是把人性中最为真实的东西挖掘的太过份了。掘到了观片者心里头，有一些苍白了。有一些恐惧了。罗曼 波兰斯基的电影是同类影片当中，一个超常的范式。我不能想象波兰斯基在拍片时候无泪却吞晶的样子。波兰斯基心境不同于斯彼尔伯格的那种大气豪天，波兰斯基制作手段太不从容，总是小心奕奕的，低迷显出可怜。如他执筒镜下人物那般可怜。在没有看见《钢琴师》里的斯彼尔曼以前，一直以为《苔丝》是最可怜的。后来发现，苔丝也是一位可哀的受惠于人的悲娘。她也非常非常需要面包。同时需要口红，需要饰品，需要情爱围护。等等。《钢琴师》斯彼尔曼不同苔丝，钢琴师甚至到了，只需面包。因为他要活。苔丝活着才能有爱。斯彼尔曼活着，才会有他的音乐。

影片《钢琴师》里面，大约在全片十分之八九片场位置，表现的都是钢琴家斯彼尔曼与敌人的“音乐交流”。这样的场景，发生在战火纷飞之下，是别有一番意味的。就艺术原则而待，罗曼波兰斯基的这种电影艺术制作的所谓创作手段，美国本土名导史蒂芬 斯彼尔伯格一定是看视不起的。波兰斯基毕竟是波兰斯基，他凭借自已这部《钢琴师》拿走了七十五届奥斯卡导演奖。一直很不明白，为什么当届的奥斯卡最佳电影给了那部歌舞一片《芝加哥》？反复看，反复不明白。最好的解释可不可以是：好莱坞希望用猾稽笑料冲稀一点战争血腥？我们似乎应当知道，罗曼波兰斯基的艺术生命里，曾经错过了拍摄《辛德勒名单》的机会。不过也是幸好错过了。不然不晓得，杰出细电影《辛德勒名单》在这位流亡欧洲倒波兰斯基的导筒之下，会成为怎么样的“彩色影片”。

是的，有无数忠心奉劝，劝导波兰斯基把这一部《钢琴师》也拍成黑白影片。可是罗曼波兰斯基硬是将其涂上了颜色。那是导演心深之地的色彩。不可想象，如果《钢琴师》没有色彩，电影将是多么无光。微微合目，就能想见，钢琴家斯彼尔曼端坐钢琴面前，一束淡高光迎空打下，直扑琴键。琴台的左手是钢琴家的那一只残破罐头。琴台的右手是德军的一领军用大盖帽子。钢琴居中，人物幽暗。斯彼尔曼再次端坐，紧张动动手指。相当职业化并且神精质的等候弹奏“命令”。第一指深深，触在了琴键的低音部分：“咚 …… ”， 然后一个小小停顿。敌人肃立，呆在琴侧。罗曼 波兰斯基导演用电影画面真实的告诉我们，现场这里唯有一个，一个谙熟音乐的听者，确是一个兵刃相见的敌人。因为有了音乐，斯彼尔曼正在得救中。音乐换来黑面包。

钢琴家太久没有音乐生活了。敌人等着听取斯彼尔曼的弹奏。钢琴家获准弹奏之后，音乐人对着琴发了发呆。然后电影《钢琴师》里的音乐缓缓展开去。从紧张适向舒缓。一直贯到我们观众乃至敌人的心灵。钢琴家斯彼尔曼弹得那么专注，敌人军官听得也是那么投入。罗曼波兰斯基导演这里，正在用乐符诉说，他倾情告诉我们，音乐是没有国界，音乐没有种族，音乐没有血腥屠杀。音乐飘正在杀戳战场游走。音乐刹那之间化释了敌我的干戈。音乐可能，换来面包。就在音乐换到面包之前，罗曼波兰斯基导演特意安排了一组画面，硬性塞给我们观众来看。那是那一位肃穆德军军官，在细心品过了斯彼尔曼的音乐之后，回到侵略军驻地办公室，在敌军官处理军务的宽绰桌面上，我们会霍然看见，光鲜宽绰的桌面上，正端庄摆放着一张全家福。照片里面，有妻子，有孩子，还有敌人军官自已。

看见电影倒这样一幕，我的胸口一振。连连闪过多遍那一张“全家福”的光与影。仿佛沉重感受到了一个流亡导演内心深处的什么？这个时候银幕上面，正在枪炮轰鸣。这个时银幕上面，敌军官正与钢琴家成为“同谋”。这个时银幕上面，音乐正在换来面包。这个时候，罗曼波兰斯基的巨大同情，正在直抵，钢琴家冰一般心的支点。罗曼 波兰斯基正在哭。老泪无淌。罗曼 波兰斯基正在干哭。虽然，音乐换来面包。虽然，音乐换来面包。虽然，音乐换来面包。敌人还是敌人。男主人公钢琴家抽动着他的瘦骨身子，哭了。干哭。银幕下，我偎在暗洞洞影院一角里，也能感受到钢琴家在战乱深中阵阵唏嘘与吟泣。毕竟，人类是同情动物。我们通常看这部影片时候，好象并不以为敌人这种施舍面包一举，会有什么其它的歧种的意义。不过是一种可怜，或者同情那会弹琴的叫花子。其实细看一下，才会觉得到，那一个敌德军官拿出他的黑色面包的那一时刻，也拿出来了一份人心。正常人心。

还有就是，导演在拿出那份面包的影片位置，也是怜惜一处。反复看看片子，我们就会发现，那只面包，对于有犹太血种的导演，罗曼波兰斯基的面包，在影片里面实在质关重要。只要再一次，细细看一看面包情节安排的这处电影位置，就可以理解导演内心的天大悲悯。开始，还把面包的出现，当做施舍。后来不这么想了。这只面包，不仅只是一种施舍。虽然，音乐换来面包。电影《钢琴师》情境止显得有一些零乱。象是一个病人正在呓语。不过呓语不是梦话。确实，《钢琴师》的电影画面是比较琐碎而又支离的。有一些不大象国际影坛上表现战争，以及用画面展示犹太人受尽苦难的同等样式的影片，象《苏菲的选择》《辛德勒名单》《莉莉玛莲》以及《美丽人生》等等。不过呢，想必这样一些种种的创作中的支离破碎，或许也正是《钢琴师》的内容所想要了的。这应当是罗曼 波兰斯基的电影本质，一如他的《苦月亮》，一如他的《水中刀》，一如他的《唐人街》之类之类。

罗曼 波兰斯基这种神精质，应当与导演的现实生活直接有关。有一个镜头细节，让我们不但领略到罗曼波兰斯基的电影主髓，而且还观注到了波兰斯基的黯然伤神。这个镜头是，德寇用报纸包给搁楼上钢琴家面包时候，有一份红色果酱，还有一只开罐头的起子。毕竟，拍片时候的罗曼波兰斯基，已经属于七十岁的古稀老者了。这位古稀之年的电影导演可谓经历不凡，也可谓苍桑历炼了。波兰斯基电影中的这一只开罐头的起子，几乎已经表明了他的心祭。一只开罐头的起子，恐怕也是整部影片的一个撬刀。对着罐头，也对生命。只有钢琴家活着，才会活着音乐。也许肯定，钢琴家斯彼尔曼当时死人一样，或许他并没有料预到自已的未来吧？至少死活难测。反而是那个仪容整肃的德冠军官，不断警醒了钢琴家。对于不远处隆隆的战炮声音，平静的敌人军官这样对钢琴家说：那是俄国人的进攻。你个人现在要做的事情，就是要再继续忍耐躲藏下来，再等两个礼拜。

然后敌军官给了钢琴家面包。接着敌人又说道：希望我们都能死里逃生。一直一直不能忘记《钢琴师》快要终结的几位镜头。比如，那个肃然的德敌军官在全线溃败最后撤退之前，向钢琴家的那一句问话：将采停战以后，你打算做些什么呢？听了这问话，乞丐一样的钢琴家想了一下，诚实并且凄然回答：继续弹琴，为波兰电台。这句话之后，德敌军官接过了钢琴家的这句话：好吧，我会听你弹奏的。然后德国敌人军官脱下了自已周正笔挺的军呢子大衣，双手托着，送给了早己冻得瑟瑟发抖的波兰钢琴家。同时还如从前送给了钢琴家几打黑面包。敌人自然也知道，钢琴家光有音乐是不好活着的。敌人再一次重复讲道：希望我们都能死里逃生。

钢琴家在死亡线上捡回一条命的原因惨烈的很。也太直白了：音乐换来黑面包.