《水啸雾都》：透过灾难片看人类心理趋向

自9月14日《水啸雾都》在全国公映，这部历时两年拍摄与制作耗资三千万欧元的灾难片仅两天便收获票房1200万之后也取得了相当不错的票房成绩。但网上依然不可避免地出现对其口诛笔伐的局面，网友纷纷称其为今年最“水”的片子。对此本人就不再从影片物理性质上的好与烂对其进行评价了，而是以《水啸雾都》为例子从观众观看灾难片的心理机制和文化背景去探讨灾难片存在及其发展的根据。

近年来，随着影视产业在全球范围内的发展，类型片依然独挡一道，类型电影的产生、发展和演变离不开特定的文化背景，如上个世纪美国经济大萧条时期出现的怪物片，冷战时期出现的科幻片等，而这些类型片的产生同时也构成了对于现实社会的一种隐喻与反讽。开始流行于上个世纪八十年代的灾难片作为一个类型，它的发展和演变同样也具有现实色彩的隐喻。德国的社会心理学家马克思·韦伯说：“每个人看到的都是他内心之物。”由此可见, 观众在观看灾难片时，与银幕上恐慌场面相对应的在是现实世界的东西, 它藏匿在生活的每一个角落，冷不防出来给人们致命的一吓。人们不断地制造出震撼心灵的影片, 实际上预示的是人类心底的恐慌。随着经济、物质的发展与进步, 人们的物质生活得到了极大的满足, 便开始寻求精神生活和政治生活的发展, 于是有了近年来的疾病、战争、环境破坏、天灾降临⋯⋯这也就是为什么每次我们看灾难片时总会在开始的时候便可知故事的走向和结局，在毫无悬念的观影状态下却依然乐此不疲的享受着这么一场心理受虐，理解了这一点，我们也就不难理解看国外灾难片时，不管是飓风也好、地震也罢，甚至是来势如猛兽的洪水，观众的这种受虐原来可以通过这种简单的重复实现的。

《水啸雾都》的情节很简单俗套，一方面暴风袭击苏格兰北部地区，并朝着英格兰东海岸迁移，一场汹猛的洪水即将侵袭伦敦，另一方面象征着智慧与德义的人类在面临着这场灾难时所做的种种努力，结局当然是更俗套，经过人类的努力，洪水终于得到控制，伦敦再次回归常态，在这个让灾难退去的过程中，必定会出现一个或两个英雄人物，通过自我的牺牲来换取。当然这其中会穿插一条或两条复线，以此表现出人类在面对这种大自然灾难时的“情感”回归，《水啸雾都》中的父子冰释前嫌，两个修理工的兄弟情深等等，都成为这种情感循环的表现，但是表现得好坏与否，这就是编剧的问题了，毕竟灾难类型片就是应该这么拍的。从类型的这个角度来说，我觉得《水啸雾都》是一部成功的类型片，但从观众所期待的视觉盛宴这样一个角度来说，对于灾难场面缺乏渲染和细节上的不到位，造就了这么一部被称为年度最水的烂片的灾难片。

更多时候观众花钱买票走进影院去观看电影，他们更愿意选择灾难片或者战争片，我们称其为“大片”，而像爱情片、伦理片、喜剧片等等，观众更多地愿意选择在家看DVD。就像上面说过的观众觉得《水啸雾都》是烂片的原因很大程度是因为它对于洪水浸城的那种壮观宏大场面缺乏渲染，更多的我们只是通过几个镜头看到洪水来袭和一群像无头蚂蚁一样唧唧歪歪的人类，这让我想起了高中历史课上说到诺曼底登陆时老师给我们放《拯救大兵瑞恩》开头那段著名的抢滩登陆，同学们纷纷大呼过瘾。跟动物一样，人类天生有一种嗜血的本能，这一点体现在观影中即表现在对于死亡奇观和灾难奇观的观看欲望上，通过这样一种嗜血本能在观影过程中的释放，一方面，通过对于这种死亡奇怪的观看，从而去思考或者说反思人类自身；另一方面，通过观看这样的灾难场面，观众可以从别人的灾难中获得心理的平衡和解脱, 甚至通过看灭顶之灾降临在别人头上而“幸灾乐祸”以缓解自己的现实生活中的困境。

灾难片由上个世纪八十年代发展至今，主题大概可以分为两类：疾病和天灾。而这两类主题都由同一个原因引发——人类自身，或者说它们的共性都源自科学发展的成果：基因、病毒、核泄漏、化学物品污染，等。所以通过对人与自然关系的重构，人类自身的发展换来了自我惩罚，这也是灾难片所体现出来的环保主义。《水啸雾都》里并没有像其他影片那样交代引发洪水来袭的原因，但稍微具备一些地理知识的人都会了解这背后其实隐藏着对全球气候变暖所造成气候异常的反思。至少看完《水啸雾都》后让人们明白这么一个道理：这个世界上最大的灾难不是战争、不是失恋、不是炒股失败，而是人类面临大自然的惩罚时所表现出来的无力与渺小。