《巴比伦纪元》：纽约“爱”上“末世”

     首先细心一看，影片名字叫Babylon A.D.而不是Babylon B.C.说明我们把目光足足向前缩近了十几个世纪，它给了我们一个参考，如果温室效应真的能够提供超凡脱俗的滑雪情趣，我们何不无动于衷任由变化呢？这已不是古巴比伦的时代，我们摆脱了《汉谟拉比法典》的束缚，却逃脱不了自然法则的约束和惩罚。如何改变使得矗立千年的冰雪吉峰瞬间降入海下几十米的大气变暖趋势是我们现代人乃至未来子孙沉重的责任。虽然我们现在丰衣足食、国泰民安，却在自我纵容之中了结生命，难道不为此感到愧于一世吗？《巴比伦纪元》不但将如今刻不容缓的环境问题搬上银屏，还将科技发达的未来可能的社会矛盾筛选放大，是一部动作、冒险、惊悚、科幻等层叠交错的观赏性大片。

      《巴比伦纪元》集合了未来的推测幻想、先进的科技、邪恶的宗教派别以及中西的配合。自从吕克贝松掀起法国商业化电影浪潮之后，大量制作精良的法国动作片开始抢占国际市场。其中这样的开山始祖除了大名鼎鼎的吕克贝松就数《巴比伦纪元》的马修卡索维茨（Mathieu Kassovitz）了。

      扮演Toorop的Vin Diesel是我们再熟悉不过的大牌明星。高大威猛的体态、健硕的肌肉、不屑一顾的憨笑和雄浑深重的音调，剽悍的外表流露出无可挑剔的阳刚之气和成熟魅力，也只有具有这种资本的男星才能胜任这样的角色。Toorop是小小普通靠武力吃饭的雇佣兵，退役生涯显得并不富裕。生活在这个终日无所事事的时代的他只怀一个信念：不是杀人，就是被杀。后来，为了横穿欧亚大陆护送一名身带能够毁灭人类致命病毒的的女孤儿，Toorop从此踏上麻烦接踵而至的不归之路。值得称赞的是，身在异乡的马修对本片所要营造的末世苍凉感把握十分到位。例如阴湿的格斗场、冰冷的铁梯、苍茫的雪地...越是这样的末世就越发需要一个英雄般的人物来打造一片新天地，所以Toorop这样的“救世主”就此诞生了。另外，拥有东方气质的杨紫琼在片中饰演出自修道院的修女，忧伤的眼神中有几分神秘。在护送女孤儿的路途中，修女就像慈母一般守在她身旁，九死一生也要保全她顺利地抵达纽约。

      影片处使用高水准特技，大量的“子弹时间”特效运用其中，快慢镜头的不断切换颇有当年吴宇森的风采。这也是现代动作影片中常用的效果之一。本片改自经典科幻小说，原著中所蕴含的强大末世感和神秘主义倾向与影片中的描述重点基本一致，毕竟片中动作元素不是原作者的重点对象。所以《巴比伦纪元》把唯一最火爆的打斗镜头还是转移到了美国最大的城市—纽约，因为那里有着更为尖锐的敌对组织。又是一部将“灾难”嫁接在纽约城市的作品。纽约真的“爱”上了“末世”：《独立日》的天外物种在纽约狂袭滥炸；《哥斯拉》的巨蜥怪兽在纽约盘踞生子；《金刚》的史前巨猩在纽约攀爬帝国大厦；《后天》的冰冻气流席卷纽约；《我是传奇》的致命病毒危袭纽约...看来，“末世”的纽约也许真的会是昙花一现的巴比伦，拯救人类的末世英雄非Toorop莫属。

      影片中纽约街头那段出彩的格斗场面是剧情的转折点，也是最有看点的镜头之一。绚烂的枪炮火花加上弹头微妙的旋转曲线，像是在灯红酒绿的纽约闹市区上空划出一道美丽的风景线，虽然动作依旧火爆，但完全没有弥乱的狂轰乱炸和悲壮惨烈的血腥气味。“不要相信任何人”这句出自Toorop之口的“真理”将永远陪伴着生活在巴比伦世纪人心险恶、背叛和谎言蔓延的阴晦角落中的人们，让他们明白新的纪元即将到来。

      同时，城市的先进科技与邪恶的宗教势力也显得极为矛盾。意图不轨的邪教始终相信传说中的救世主弥赛尔将会降临人世并给时间带来新的变革，并且认为这个身带病毒的女孤就是传说中弥赛尔的孕育体，所以紧张而危险的追逐游戏在纽约这个苍凉的城市拉开帷幕。此时没人知道究竟谁才是真正的救世主？是能够使巴比伦世纪的人类文明顷刻间消失殆尽的“弥赛尔”，还是身负护送重任与邪教势力敌对的末世英雄Toorop？影片的结局让我们更加坚信：邪恶永远战胜不了光明。