《贫民窟的百万富翁》：火枪手之死

     大仲马的《三个火枪手》其实并不仅仅是指阿托斯等三人，其实是有四个主角，包括了火枪队队长达达尼昂，导演只是借用了三个火枪手的名义来为电影中三位主角增添传奇角色，从童年时代，老师用《三个火枪手》飞砸贾玛尔时，我们就知道拉娣卡将成为第三位“火枪手”，她在站台仰视的场景反复在青年贾玛尔的回忆中闪现。三个人的命运在那一次暴乱中开始，也暗示着他们的关系将在暴力中升级，这是他们的命运。

 
 

    如果需要定义本片的话，毋庸置疑是******，贾玛尔和拉娣卡从头到尾的爱情之路犹如一次不可能的任务，导演将美国精神带到了印度次大陆，从而实现了美国文化的新变体，避免了常规的美式励志。话说话来，其实美国精神也算是一种个人主义的普世价值，只不过美国文化将之放大而已。因此，贾玛尔和拉娣卡的爱情虽颇为曲折，但也并非有多么惊世骇俗，毕竟这两位主角始终离死亡的威胁有一段距离，当爱情与死亡或者时空隔离联系在一起的时候，这样的爱情必将有很大的空间得到升华。贾玛尔和拉娣卡的爱情如能在电影史上留下不俗的光芒，那一定是贾玛尔的哥哥沙利姆这个角色的精彩演出。但最终三个火枪手没能都笑到最后，沙利姆死了，他死得其所，让电影之前所有的镜头有了价值。

  

    急速狂飙，无论是在执着的追，还是在惊恐地跑，贾玛尔、沙利姆和拉媞卡如同三团烈火燃烧着青春的浪漫和激情，在充斥着机遇和危险的印度次大陆肆意放纵。贾玛尔虽是名义上的男主角，其兄沙利姆往往在众多关键时刻起着扭转乾坤的作用。我们可以察觉到，导演通过电视节目上一个一个问题，不仅将主角们的童年有机地串接起来，并且还连带把历史、政治、民主等一系列“感兴趣”的问题也调侃了一番，但这全部都体现在沙利姆之死，沙利姆如果不死，前面所有的罪恶根本不算一回事。

 

    继续刚才所说，沙利姆所起到的扭转乾坤的作用，沙利姆在人贩子手中的时候将弟弟从要被弄瞎的险境中拯救出来。如此少年就有如此胆量，可见日后必成大事，从他在火车上放开拉娣卡的手的时候，也能看出他是个非常有远见的人，心念电转之间就做了一个影响一生的决定。这不仅影响了沙利姆自己的一生，而且是影响了“三个火枪手”的一生。可以看出，贾玛尔是一个一旦恋爱就很容易忘记周遭一切的男人，因此，在少年时期和哥哥独立谋生其实对他培养个人的世界观有莫大的好处。很难确认，沙利姆心念电转的时候有没有想到这么多，但沙利姆始终是向着自己的弟弟。

   沙利姆逐渐走向暴力死亡之路，他一方面维系着贾玛尔和拉娣卡的爱情归宿，一方面又成为反面势力的代表阻碍着贾玛尔和拉娣卡相见。这是何其有意思的事情，沙利姆心口不一，他希望弟弟与拉娣卡有个好的结果，但现实决定他得先让弟弟好好活下去，因此他不得不牺牲拉娣卡的利益，让拉娣卡做了大boss的情妇。这实在是无奈之举，这让贾玛尔迁怒于他，他只能默默承受。我们看到那个两人一起抱着从楼上跳下的假想镜头，可见弟弟对哥哥的恨有多深，在工地上，一向强势的沙利姆突然变得像只小羔羊一样，可以认为这是哥哥对弟弟的赎罪，为之前的用枪指着亲弟的大罪赎罪，我相信，用枪指着自己最亲的人比杀死一个恶霸的罪恶感要更为强烈。在这个场景中，沙利姆向观众展露了自己的心声，他觉得自己站在世界的中央的中央，这种胸怀与其少年时期的作为遥相呼应，沙利姆如果在另一个世界，必然大有作为，而不是成为“悲剧”人物。