《趣味游戏》：法西斯游戏

什么导演会原封不动地翻拍自己的作品？原封不动到每一幕场景如出一辙，这必定是个具有强烈自我优越感的异类，德国纳粹精神滋生下的文化暴力使徒，迈克尔·哈内克。

看《趣味游戏》之前做足了功课，但还是被片中那“隐而易见”的暴力折磨到不行，那种非视觉的震撼，持续在心中打鼓，仿若片中的重金属摇滚，担心看久了会发心脏病，只好分了四天才看完。

幸福的一家三口到郊外别墅度假，一对白衣、白短裤、白手套的年轻人闯上门来借鸡蛋，彬彬有礼的绅士风度真诚到令人难以拒绝，就是他们无意中会屡次打碎鸡蛋、将手机弄到水里、用高尔夫球杆打死看门狗。。。当这家人忍无可忍，却发现请神容易送神难，男主人稍微对他们不客气一下，他们就打断男主人的腿，至此更是不肯离开，非得这家人陪他们玩一个个“funny game”，直到用游戏将他们折磨致死。

有时觉得看哈内克的电影总有如坐针毡的感觉，哈内克自己也承认，他喜欢看电影院里观众对他电影的感觉，就好象片中那俩“白衣天使”（保罗和彼得的名字均来自圣经中的使徒），一边饶有兴味地欣赏剧中受害者的反应，一边时不时回头对镜头投来意味深长、不怀好意的一瞥，好像替导演审视观众对每一主要场景的反应，这时观众便感到一种不知不觉做了小白鼠的莫名紧张和不知所措，而这，就是哈内克想要的实验结果。

哈内克的实验，包括：

如同Dogma95没有脱离剧情的背景音，几次背景音，分别由车里的音响，唱片机，电视机播放给出。

没有正面的暴力描写，作为一部显然的暴力电影，奇迹般的全片居然没有一处正面的暴力描写，所有暴力活动都是潜移默化地在观众的想象中完成，可谓镜头语言的蒙太奇魔术，极大激发了观众对电影的参与感，我的记忆中上次看到这种魔力还是科恩兄弟的《老无所依》

观众对电影的参与贡献不止于此，就像前述，“天使”保罗每次心照不宣的望向观众，那些暧昧的眼神交流，甚至有次女主角终于一枪毙掉其中一个，另一个立刻大喊“遥控器在哪”，然后找到遥控器按了回放键，一切再从头开始。激发观众的参与再无情践踏观众的努力，正像片中俩“天使”对那倒霉的一家子做的，欲擒故纵，猫捉老鼠，然后再从里到外欣赏被愚弄者的尴尬与绝望。

“Funny Game”，它实在应当翻译成法西斯游戏，和哈内克的无声无影的暴力比起来，所有有声有形的血腥暴力都变得黯然失色。那种游戏，那种实验，就像法西斯当年对战俘做的，狂热非人道的试验，冷静审慎地观察，自信而冷冰冰的优越感。

而这实验作品，就像暴力群中无声绽放的一朵奇葩，透出银幕，击穿观众大脑，带来持久的恐怖与压抑，就像二战一样，带来持久的法西斯阴影。而更要命的是，我居然为它着迷，觉得这是很久没有看到的风格佳作，正像原版在影史上的地位，尽管臭名昭彰，但没有人能抹灭它的先锋地位。