《太保密码》：反道德的暴力外衣

导演：扬·高能
主演：文森特·卡塞尔 莫妮卡·贝鲁奇 切基·卡尤
类型：动作/犯罪
国家/地区：法国
片长：103 min
碟商：WX 附花絮（导演访谈与拍摄花絮）
评分：★★★☆
 
 
【导演访谈】
 
        我非常喜欢这些具毁灭性、兽性和恶性的黑帮份子。
 
　　我常指责许多描述社会黑暗面的电影不够写实，因此在《太保密码》中，想打破传统道德的规范，我要让观众随剧情的挑逗与暴力，感到好笑或恐惧。如果电影本身对观众没有情绪上的影响，观众还能边看边吃爆米花的话，那我就算失败了。
 
　　我拍这一部《太保密码》非常的自由，现在我真正意识到这部电影，一部虚无、混乱和狠恶的电影，不过也因为拍过力才能使我脱离这样的精神状态。
 
　　切基·卡尤，既有活力，又有点疯狂；莫妮卡·贝鲁奇外表很适合这个角色，但她原是模特儿，让我对她的演技有些担心，幸好她是个很不错的演员。我用他们只因为他们很能传达剧中人物的特色，当然其他人也一样，像疯狂中带点节制的教士多明尼克·巴登菲尔，他是我第一个想到的人选，至于其他人，我大多以外貌来挑选，以便能够和人物相符，这相当困难。
 
        我们拍摄的速度简直快到疯狂的地步，工作人员一看到每天要拍的镜头数(有时多达35)，简直吓出了一身冷汗。就技术来说，这是一部高难度的电影，所有的人无时无刻都紧绷着神经，我更是从一开始便处于最高度的压力之下，写剧本和剪接可能还可以稍喘口气，拍摄却不可能。这次的拍摄经验，让我感窗到彷佛处于暴风的核心，可以说是一趟美丽的人类冒险之旅。——摘录自碟片中导演的访谈

【故事的反道德】
 
        《太保密码》（《Doberman》）故事并不复杂，相比剧中混乱的镜头、凌乱的镜头和颇具风格的剪辑，故事似乎简单到我们可以从开始猜到结局，但导演扬却适得其反的让我们做了一会失败者，无所谓的“正义与邪恶”双方，知道结局后的一种反道德趣味，惊呆之余更多的是一种无奈何苦笑。
 
        作为吕克·贝松极力推崇的法国新潮拍导演，这部《太保密码》简直就像是吕克·贝松的镜像，镜头的虚无和迷幻，剪辑的创意和无厘，角色塑造的自然和不羁，音乐的朋克与堕落，暴力的宣泄和把玩，都很好的说明扬对吕克·贝松的严格学习。
 
        故事中，吸毒、色情、暴力、抢劫、同性恋等犯罪元素统统熔于一炉，似乎影片中没有正义邪恶之分，一切都是反道德的因素，一切都是反社会的行为。上至警察严刑逼供、吸毒、杀人，都让我们看到所谓正义只是一件华丽的外衣而已，其外衣底下流淌的却是肮脏的、邪恶的毒液。警官去太保同党家中对家人进行殴打，甚至是连不会说话的婴儿也不放过（他将一颗手雷放到婴儿的手中）；对追捕到的太保女友进行拳打脚踢和拖拽；残忍的杀死了太保的同党；遇到社会中的某些暴力事件竟然不闻不问，即使他是一名警察。通过对所谓正义一方的描绘，正义已经不复存在，逐渐幻化为邪恶的影子。
 
        而从太保方面来讲，讽刺的是，他们更多了一些人性的味道，即使他们去抢银行，杀警察，然而对自己的朋友却是难得的义气，比起警察内部内讧和殴斗来讲，这似乎更多了一些隐喻的讽刺和嘲讽。直到最后，太保驱车追赶警察，不仅救出了自己的心爱的女人和朋友，更是将那肮脏的警察彻底结束了其性命，所谓中国的关于报应的古话应验了。
 
【暴力的宣泄】
 
        正如其他的法国电影，《太保密码》的导演扬依然喜爱暴力的宣泄和表现。从枪支大杂烩，到抢劫银行，到弥漫毒品和色情的夜总会，到处都是血浆迸发的场面。爆头、扫射、刀割等等，不管是警察还是太保，都用暴力对话。不得不承认，导演扬的这种手法影响了观众的情绪，我们在咧嘴一笑的同时，更是感觉到了阴郁和压抑，这种暴力的宣泄没有暴力美学的美感，也缺少了冷兵器时代的金属质感，更多的是所散发出的社会的腐败的味道和脓水。
 
        影片对暴力发挥到最大极致的当属在夜总会俱乐部桥段。这一段时本片的暴力高潮，也是将观众情绪带入到低潮的最关键点。鲜血的四溅，色情的暴露，警察的腐败，一切都是以暴力解决，直到最后太保与警察打斗，也是将警官的脑袋毫不客气的再飞驰的汽车上蹭在地上，直到一命呜呼。
 
        就连当时仍然年轻的贝鲁奇，在影片中她所饰演的聋哑女（太保的女人）表现的十分抢眼，尤其是最后在混乱中她吃力的说出：王~八~蛋后，她带给我们的更是一种无可名状的暴力膨胀。
 
        在影片很多桥段，节奏很快，让我怀疑是否导演扬失去了把握掌控的能力，对影片的节奏和表现尺度也失去了应有的控制，还好他总是能拉住缰绳，将影片营造出了一个较高的水准，这一点难能可贵。
 
 
【结语】
 
        影片《太保密码》用一种暴力、色情的赤裸裸的宣泄，为当时的社会披上可一件反道德的外衣，以掩盖社会本身那肮脏、流脓的皮囊。