《霍尔的移动城堡》剧作的“失真”处理

一，故事背景和世界观

由于题材的特殊性导致了故事的假定性和虚构成分。这个故事发生年代不详，似乎发生在欧洲中世纪的环境中。典型的欧式小城镇，乡村，蒸汽火车，水轮车，城堡，甚至还有背景带上的阿尔卑斯山，显得古老而怀旧。这是一个机械文明与魔法共存的时代。这个世界表面平静但却战争不断。作为一部动画片，为了发挥造型的优势和想象力，宫崎峻有意识的创造了这样一个世界，在这样一个环境下讲故事，为的是使故事也充满奇幻色彩，使这样一个爱情故事更加合情合理。但是奇特的背景和奇特的人物并不意味着情节也可以随心所欲的进行。从宏观的角度上来讲，某些情节讲述上的“失真”带来了艺术质量的下降，不得不让人为之叹息。

二，剧作上某些处理的失真

    这里所讲的“失真”的意义很宽泛，是指一切不合情理的情节和一切不适合人物的动作，台词等。

    先从台词说起。影片中的多处台词“失真”随手可及。如苏菲在被荒野女巫施法变成老太婆后一个人独自在房间踱步的场景，她自言自语，甚至在很快对着镜子说话：“没事的，老婆婆，哎，不过，这里是不能再呆了。”如果这句话去掉呢？有没有更好的方法表现此时此刻苏菲的心情？苏菲变老的情节与日本民间传说中的浦岛太郎（小孩打开了禁止打开的盒子，变成了老人）有异曲同工的地方，不同的是苏菲是被荒野女巫施法的，这个情节是很让人赞赏的。但是一个年轻人变老以后，她应该有更微妙的，更加个性化的表现，惊慌失措，悔恨，痛心，应该有很强烈或者微妙的行为动作。她可以有望着姐妹们兴高采烈的动作，然后一个人默默的走出家门而好过对着镜子说：“不过这里是不能再呆了”。这明显的有着做戏向观众交待的意图。如果去掉这屋里的几句台词，恐怕没有人会看不懂。还有在影片临近结尾时，苏菲和老狗进入了魔法通道回到了过去，看到了少年时代的霍尔和火焰恶魔卡希法交换契约（把灵魂出卖给恶魔）的场景，苏菲又开始了自言自语：“原来，我现在是在霍尔的童年时期”。这句台词如果删掉呢？就会让这场戏显得更加奇幻。因为苏菲穿过了作为通向霍尔心灵象征的城堡的门，从而看见了霍尔的童年，这本身具有着感人的力量和奇幻的特质，对于观众来讲，这或许是苏菲的潜意识，或许是苏菲由于爱的力量穿过时空门，让整场戏更加神秘。这句台词做戏成分很重。

    以上的两个现象说明了台词生动的重要性。无论是什么风格的影片，即使是动画片，人物的台词都要符合人物的在那个场景那个状态下心境，都要以人物的内心为依据。就好像在影片的中后段霍尔把变年轻的苏菲带到自己的世外桃源，苏菲突然感觉到自己要失去什么东西，这时苏菲的脸又变回了老婆婆的模样，说：“不过老年人的好处就是能失去的东西不多了”。除了表达内心外，这句话也背后也隐藏着潜台词和作者的态度。但是应该看到，任何电影都有长度限制，所以在这个长度之下，必定有所取舍。即使符合人物性格或者生活中真的有人经常一个人自言自语，那在电影中也是不应该出现的。因为一部电影是一个整体，所有的元素有时为了整体服务的。它表现的是人物的动作，因此每个动作和台词都应该有所指，即背后有潜台词。这些潜台词在一起构成一个统一的人物。第一个例子中的台词“没事的，老婆婆”即使在生活中是真实的，真的有人这么说话，或者为了表现苏菲性格中随和的一面，但是放在一部电影中也是不理想的，因为电影特殊的规律就是它的整体性，这样的台词的出现显得很突兀，会破坏人物的整体感。

    在影片的高潮处有一个极出彩和富于象征的情节。即贪婪的荒野女巫去抢卡希法（也就是霍尔的心脏）却燃起火，而苏菲为了救她无意之中扑灭了卡希法身上的火。霍尔也在与敌军孤身奋战中奄奄一息了。行尸走肉般的霍尔带着进入他内心看到他童年的苏菲飞回了城堡，城堡已经解体了，霍尔奄奄一息的躺着。人们坐在只有一个平板的“城堡”上，下面是两条机械腿在山冈上不停的漫无方向的走着。这是一幅多么生动的画面！代表着迷失的心灵在生命的最后阶段漫无目的旅程。光秃秃的城堡的机械腿和行动装置象征着人心灵的异化，机械化。在情节上高潮上很好的融合了造型元素。但是——

    之前的情节缺少必要的逻辑，或者说是动机上的交代。之前的情节表现的是苏菲要去救霍尔，从而带着卡希法离开城堡，但是卡希法已经告诉过苏菲，如果自己离开城堡，它也不知道会有什么样的事情发生，然后，所有人离开了城堡，城堡塌了。这时，苏菲又进了城堡！利用卡希法发动了残破的城堡直到卡希法被扑灭后剩下了两个机械腿和平般的造型。这里根本就没有交代苏菲为什么要离开城堡又进入城堡，因此在逻辑上说不通，作者好像只是为了让城堡更破旧而让苏菲这么干的。虽然高潮的城堡造型很有造型感和说服力，但是这中间让城堡变成最后那番模样的细节是否应该更加多一点，更加丰富一点？现在这样恐怕还不够，有些“失真”了。

    另外，影片的人物过多，这就导致了有些人物关系上的不明不白。人物关系的丰富细腻也远远比不上以前的《龙猫》，《海潮之声》等作品。比如苏菲的妈妈和妹妹。影片后半段苏菲的妈妈在魔法师沙莉曼的命令下见了自己的变老的女儿苏菲，并留下了沙莉曼的魔法偷窥虫。那场母女之间的戏根本没有真正母女相见时的真情表露，使苏菲的母亲更像是一件为了完成情节而出场的道具。妹妹在开头只出现了一次就再也没有出现了。魔法师沙莉曼的霍尔的关系也不明不白，她三番五次的派人骚扰，不知道她到底需要霍尔干什么，矛盾从何而起。那只沙莉曼养的肥胖的老狗一直跟在苏菲的身边，这虽有隐喻，但是最后影片的结尾是作为间谍的老狗向沙莉曼汇报大团圆的情况，沙莉曼轻而易举的说战争应该结束了让我们看到，其实战争的原因也不充分。因为一切的冲突，霍尔和苏菲两人关系的变化和情节的发展都是以战争为基础为背景的，而战争的理由的不充分，时代背景的不充分导致了宏观上的不可信。对比宫崎峻之前的出现战争背景的动画片，我们看到，这些动画片一般都是大作，具有史诗气魄，而且战争的原因交待的很充分。比如《风之谷的娜乌西卡》，是讲由于巨大虫族的存在使人类的居住环境得到威胁，于是人类企图借助各种毁灭性力量消灭虫类，没想到愈演愈烈。而最后得知环境破坏的罪魁祸首竟是人类，虫族是在保护环境。而《霍尔的移动城堡》这部改编自英国奇幻小说的动画电影由于情节线索和人物关系过多，主线不明确导致了在故事的讲述上不如之前的作品紧凑，明确。

三，结语

    对于一部动画片来说，剧作并不是它的全部。《霍尔的移动城堡》在造型表意和象征上可圈可点。比如卡希法就是霍尔的心，而霍尔的城堡就象征着霍尔。在外部造型是乌黑的机械壳，内部凌乱不堪的城堡象征着霍尔的内心外化物化，等等。但是，剧作在任何影片中都是基础，无论是造型还是其它元素的发挥都是建立在剧作基础上的。本片剧作的“失真”导致了影片艺术质量的下降，这是一个不得不承认的事实。

    在对本片剧作处理“失真”的问题上，我们可以看出未必在生活上讲得通的，真实生动的，在电影中就一定能原汁原味的保持。因为电影是一个整体的艺术，所有的元素都为整体服务的。所以就涉及了一个“生活真实”和“艺术真实性”的问题，即生活中的真实未必在电影中就具有真实性。而电影故事的真实性是在建立在虚构基础上的真实，是一种逻辑上的真实感。因此，为了影片的统一，影片应当对原作人物和情节进行删减与合并同类项，这样，这部影片将会更加完美。