《王的男人》：优雅拂袖深藏帝王的悲哀

新世纪韩国电影讲究工整美学，所摄画面以中轴为中心，左右两侧刻意对称，且用彩浓厚，对比度强烈，感觉浑然大气，犹如笔墨山水画的淡妆浓抹，强调意境。《王的男人》是典型工整美学的范例，导演李俊益不断通过对称的取景，来表现古代韩国的自然美景，并娴熟运用反衬的电影手法，将一张文化繁荣、政治腐朽的帝王堕落历史画卷游刃有余地展现在银屏之中。

 

电影开篇，朝鲜艺人走绳索、耍绝技的精彩镜头像极了《霸王别姬》的序幕，而且优雅的男人抚媚笑颦就是中国国粹京戏的最美面。李俊益以朝鲜古代政治为载体，将陈凯歌曾经的恋男情结再次呈现。只不过他没有陈凯歌的荡气回肠，也没有张国荣的半痴半癫，所以《王的男人》充其量只是入流文艺电影的商业化成功表现，而真正属于电影的精髓却难以寻觅，但过于绚烂的画面勾勒仍显一定功力，三位主角们的倾情演绎也在一定程度上提升了电影的质量。

 

帝王很荒谬，类似《梅兰芳》中邱如白，是个戏痴，沉溺于虚无缥缈的享乐之中，灵魂逐渐出窍，成了不折不扣的暴君。可暴君也有温柔之面，他躲藏于皇后裙摆下悲伤哭泣，深埋于剧情里痛苦失声，李俊益想方设法将帝王描绘地孩童化、情绪化，让大家感觉朝代必亡的景象。但过于刻意，带有太多的独立成分使《王的男人》抹去了真实时代的镀金，并不成功。反观《霸王别姬》，陈凯歌还原了日本军侵略、国民党独裁等系列关键时间点。只有将真实的历史烙印于人物的心理，角色才有生命力，角色才能引起共鸣。假如没有乌江边虞姬悲情刎别项羽的事件，那么“霸王别姬”这出戏也不会那样令人撕心裂肺了。虽然帝王很荒谬，李俊益也不太清醒。可当你转变方式，用商业片的角度来审视电影就不一样了，导演屡次运用帝王的残暴是一种包袱的累积方式，他越积越多，从而故事就越来越鲜活，情感就越来越强烈，直至最后叛军大臣攻陷城池一气呵成，没有拖泥带水的味道令人酣畅淋漓，所以观摩电影和其他艺术一样，观摩的角度不同，价值观就不同。内乱的戏不多，也很简单，可却超越了《满城尽带黄金甲》烦琐拗口的千军万马一片黄。

 

带着轻松的心情，大家就会原谅饰演“孔吉”李准基的青涩了，作为新人演员一炮走红可谓红运当头，他饰演的“女人”万种风景，皮肤细白嫩滑，身材婀娜多姿，举手投足彰显迷人味道。尤其在拍摄最后一场小丑剧时的京剧化打扮，如程蝶衣在世感慨万千。无奈李准基不善京戏，否则一段拂袖之戏定能网络中国观众的崇拜之情。小丑剧演得很凄凉，以致于帝王信以为真斩杀了后宫，让李俊益的故事冲向了巅峰，随即剧情急转直下，验证了高潮后的必然落幕。

 

《王的男人》的有趣之处将三个男人的两段不不伦爱情摆上银屏，尤其帝王亲吻孔吉的镜头最为奇特，也最耐人寻味，也最骇人听闻。而两位艺人间的爱情和程蝶衣、段小楼没两样，日久生情还声情并茂。李俊益也没用过多笔墨来说清楚这些恼人的事宜，不过模糊的情感纠葛也拓展了电影的思维空间，还留下了一个开放性的结局。两位艺人再次一左一右，开始绳索跳跃，画面被再次平均分割，此时情感完全融入于镜头之中，帝王灭了，艺人走了，新朝代来了，李俊益终于冲进了韩国电影的先锋行列。